“花儿”是人类非物质文化遗产，是中国西北部的文化传奇。作为一种独具特色的民间艺术形式，它承载着丰富的文化内涵和民族情感，其传承与发展始终备受关注；西北各地围绕 “花儿” 的保护实践已形成多元生态。

　　第十九届西部民歌（花儿）歌会现场，来自祖国大江南北的民歌展演精彩纷呈，百花齐放，满园春色。“石榴花开·唱响中华”是本届歌会的主题，蕴含着民族团结的深刻寓意。从歌会开幕式的精彩展演，到专业与非专业歌手的激烈角逐，再到原生态歌手的质朴呈现，“花儿”（包括小调）始终占据着重要席位。尤其是原生态歌手大赛的24首民歌中，“花儿”独占8席，占比达三分之一，其重要性不言而喻。这8首“花儿”作品中，6首由宁夏歌手倾情演绎。更为关键的是，宁夏歌手均选择“花儿”这一形式参赛，直接体现了“花儿”在宁夏民歌领域的核心地位，也让我们更加确信“花儿”是宁夏最重要民歌的结论。

　　本届民歌大赛展演活动中，宁夏歌手的表现可圈可点，令人印象深刻，在各个比赛环节中都取得了优异成绩。以原生态组为例，老“花儿”歌手马少云名列前茅，荣获金奖（一等奖），令人倍感振奋。原生态组的宁夏参赛选手阵容涵盖老中青三代，包括马少云、张翠萍、徐爱琴、马衍、高龙、田静、石荣佳、滕晶、黄丽芳、李沐子等10名选手。其中，青年歌手6名，中年歌手3名，老年歌手1名。这种老中青结合的人才架构，既彰显了宁夏“花儿”深厚的传统底蕴与文化积淀，也让我们看到了这门民间艺术未来传承发展的希望。

　　当然，这个参赛选手阵容的表现也让我们从“精彩”中捕捉到一些值得警觉的信息：其一，尽管青年歌手在参赛队伍中的占比超过一半，但他们大多是著名“花儿”歌手撒丽娜的弟子组队参赛，师承单一，且初学者居多。细数宁夏“花儿”的后备力量，新一代“花儿”歌手储备并不乐观，人才梯队青黄不接的局面，已然成为“花儿”传承发展道路上的巨大挑战。其二，从演唱曲目和曲令的选择来看，宁夏歌手更倾向于河湟“花儿”（小调），且多选用《上去高山望平川》《阿哥的白牡丹》《尕老汉》《雪白的鸽子》等经典曲目，也包括宁夏著名“山花儿”《绿韭菜》和《眼泪花儿把心淹了》。这些曲目虽广为流传，但也正因过于耳熟能详，使得评委老师们难免产生审美疲劳，难以打出高分。反观马少云，除去自身演唱的优势外，他选择宁夏本地老“山花儿”曲令加创填新词，令人耳目一新，最终脱颖而出，这也为我们在曲令曲目及歌词选择上提供了新的思路。其三，对于“原生态”这一概念，我们需审慎理解与把握。在民歌中，不同地区有着不同的“原生态”表现形式，例如内蒙古和新疆民歌，伴奏与歌唱是浑然一体的，这是他们的“原生态”；而在宁夏，被民间俗称“干花儿”（“干”者，清唱之意）的“花儿”，它从来就没有伴奏。因此，伴奏介入“花儿”演唱是否恰当和必要值得探讨，因为它或许被认为破坏了“花儿”的原汁原味（部分早已被人们习惯和接受的带伴奏的、小调化的“花儿”另当别论）。这恐怕也正是马少云选择清唱并取得成功的原因之一。

　　综上所述，加强对宁夏“花儿”后备人才的培养，引导宁夏歌手更多地选择演唱宁夏本土“花儿”，以及深化对专业比赛中“原生态”概念的理解，应成为我们今后在宁夏“花儿”传承与发展工作中的重要方向。唯有如此，才能让宁夏“花儿”这一珍贵的民间艺术瑰宝，在新时代绽放出更加绚烂的光彩，继续书写属于它的辉煌篇章。（马剑龙）